《不怕死》描写了一位美国植物学家（罗克饰）受聘在旧金山中国城稽查绑票贩毒集团的故事，片中出现了诸多中国人形象，然这些形象多为形貌猥琐之辈，女为小脚，男抽鸦片，干着贩毒、偷窃、抢劫、绑票等等勾当，尤其以...在放映问题上，制片方、发行方占据者主导地位。通常道义上，电影公司将放映权交予影院，只是出租拷贝，实际上并不存在商品的真正买卖，影片的所有权依然掌握在制片方手中，所以这种不平等的关系是不可避免的。由于制片方掌握有影片的版权，所以它能够通过发行过程中种种“放映合同”限制来实现对于放映的控制。影院与电影公司签订合同，很多时候受到严格的条款约束，并同时承担多半的市场风险，处于弱势地位。尤其在面对电影审查的时候，更是进退维谷、跋前疐后。一个明显例子，便是1930年发生在上海的“《不怕死》事件”所引发的放映危机。1930年2月，由罗克主演的美国影片《不怕死》在光陆大戏院与大光明大戏院放映，因片中有众多辱华镜头，引起了观众与时局不满。以知识分子洪深为代表的爱国人士以及爱国组织、“左翼”团体等纷纷抗议，对上海电影检查委员会、租界工部局等不断施加压力。很快，上海电影检查委员会在一个月内迅速出台了一系列严肃且恰当的处理决定，如“影片交送销毀”“罗克本人道歉”“以后上映影片须先送检查”等。面对电检会的压力，像大光明这样较大规模较大势力的影院，也难掩放映权利无法自主的万般无奈。影院的个中酸苦可从提交检查会的呈