运用最新的3D视效和“表演捕捉”技术，罗伯特泽米吉斯再一次带来了热闹的圣诞节奇观。《圣诞颂歌》就像是《极地特快》的续集，绚烂的CG场景，奇幻的穿越题材，具有教育意义的古老主题，都与泽米吉斯的旧作一脉相承。影片虽然改编自狄更斯的原作，但在商业制作的框架下，已然更加娱乐化。过山车般的运动镜头充斥银幕，鬼魂们才是真正的主角。表演捕捉“征用”凯利虽说金凯利在影片中一人分饰四角，但观众也只是在努力寻找人物眉眼中的迹象。在强大的计算机模拟面前，凯利的表演被数据化，加工化，乃至于二次开发。影片中第二个精灵-类似于上帝般高大的圣诞仙人，相貌和性格与凯利最为相似，而其他的两个精灵乃及忏悔前的斯科鲁奇本人，只能算是摘取了凯利的一点点口音和背影。毕竟角色间相貌差异不小，动作又时而卡通时而写实，金凯利在《圣诞颂歌》里充当的，更像是个提供数据的“人肉木偶”。其实，以凯利为原型的3D动画片，以前有个还算成功的《霍顿奇遇记》。大象当然不能用来捕捉表情，可即便不去听凯利的配音，也能从举止上发现他那无厘头的劲儿，比起《圣诞颂歌》里的亦步亦趋，反而更加轻松有趣些。不过，在《圣诞颂歌》的结尾处，忏悔后得到心理救赎的斯科鲁奇