这是一部意在探讨释放囚犯心理的动作文艺片，一名刚出狱的囚犯，他回到地处密西西比河的故乡探望心爱的女儿;不料遇上了一个对他充满敌意和歧视的巡警对他百般为难，这一极不友好的言行使得他这一趟密西西比之行变得十分困惑和艰难该片故事情节发展衔接较为顺畅，加上汤米李琼斯和马莎普林顿的卖力表现，其可欣赏性大为增强商羯罗师有云，大梵不可描述与定义，只能以否定的方式来形容；此片亦然。说它是公路片吧，半部电影并没有真的“在路上”，温情片吧，其实也并不怎么温情；它也不是成长片，爱情片，家庭片。它只是一部产自宝莱坞又“去宝莱坞化”的电影。什么叫做宝莱坞化呢？这个词儿是我发明的，因为宝莱坞片有一些共性，我在这里说的并不是歌舞，因为歌舞这些年在宝莱坞已经谈不上是普遍真理了。首先，宝莱坞电影讲故事的方式是“告知”，而非“展示”，从剧本到演员到编剧，绝不会满足把这事展现出来就ok，电影一定会努力地全无保留告诉你，剧中人为什么要这么做，他们的反应如何，他们的内心活动如何。如果剧情达不到这点，一定会借剧中人之口来一段让人出戏的冗长自白、说教或者惊世名句，总之一定要把事儿给说透了，让所有观众都明明白白。因为这个原因，宝莱坞电影经常让人诟病过于用力，煽情过度，以及一部前半部分好好的片儿，因为太过努力地有所表达，后半部分突然变得浮夸荒谬，偶尔会引发观影人群的不适症状。其次，宝莱坞电影的戏剧冲突总是那么鲜明强烈，充满了“一看就知道这事儿只能发生在电影里”的各种元素，哪怕是这些年有雄心的要表现社会问题的电影，都必然会把电影拍