1937年西班牙内战其间，德国战机应西班牙国民军政府的要求，向巴斯克城市格尔尼卡猛烈轰炸，造成严重伤亡。毕加索激于义愤，绘画了这有如炼狱般的惨状，着火的房子，惊惶失措的人畜，嚎哭的丧子之母，控诉着战争的残暴。为此，毕加索与独裁者佛朗哥决裂，流亡至巴黎，老死不还乡。这幅画原本收藏于美国大都会博物馆，佛朗哥Franco死后，遵毕加索遗言重返故国。1936年，毕加索担任共和政府任命的普拉多美术馆名誉馆长期间，为保护艺术珍品，作出了自己的贡献。1937年初，他创作了蚀刻画《佛朗哥的梦和谎言》。这是一组连环漫画式的版画，共有18个画面，另加一首隐晦的、丑化佛朗哥的题诗。画家通过出售这组画的摹写品将售款捐作共和政府的救济金。就在创作这组作品时，发生了quot;4月26日事件quot;。因此，这组画中的最后4个画面，与日后创作的Guernica《格尔尼卡》有关密切的联系。组画中的公牛在最后的画面中，抵伤了象征佛朗哥的马形怪物。该组画被摹写后，法国当局作为宣传品，用飞机将其散发到了佛朗哥占领区。在此前不久，毕加索曾受委托为普拉多美术馆创作一幅大型壁画，作为该年夏季在巴黎召开的万国博览会中西班牙馆的装饰马克思说:“战争本身还是一种经常的交往形式”。作为政治斗争的一种极端形式，战争伴随着人类文明史。战时，公众对记者的主要角色期待，是见证战争，报道战争真相。然而，从科索沃战争、阿富汗战争、伊拉克战争等近年来几场轰动世界的局部战争可以看出，记者在战争中的角色已从独立、客观、公正的历史见证者、战争真相的追逐者转变为战争的参与者、宣传者和鼓吹者。战争中记者角色的错位有两个表现，一是记者成为参战者，一是记者成为战争的宣传工具。此时，记者抛弃了新闻专业主义，媒体也再无真实、公正可言。这不但会影响媒体的公信力，更重要的是可能使一场错误的战争在错误的方向上越滑越远。