功夫教练何师傅带队到深圳遇到了俏皮导游袁小姐......希区柯克曾在访谈中表示好的电影应该用镜头表达剧情，而不是通过演员反复的对话来“说”故事。因此，影坛出现了48秒钟78个机位的浴室谋杀，以及飞机追杀加里格兰特等经典段落。《黄土地》便不是这样一部靠对话说故事的话痨电影，不是伍迪艾伦，不是侯麦。而更像是库布里克的《2001太空漫游》，淡化情节，着重镜头语言，是一部完全的影像大于剧情的影片。片中经常可以看到在广袤的土地上，头部被裁出镜头外的人物处于画面顶端，在此，人物在“黄土地”这个主题上显得如此弱势无力和无可抗争；而对于造成女孩悲剧的娃娃亲，只用了一个没有对话的单一镜头：黑黑的大手摘掉红盖头和女孩惊恐的颤抖，便把信息传达得如此清晰；后半部，一群农民吹吹打打，由近景的个体特写到全景曲艺方阵，肩扛摄影机摇摇晃晃穿梭其间；半裸的求雨农民处于镜头下端，上方大量留白，几乎与自然融为一体的农民群体和石龙图腾透漏出“人与自然的融合”，“人与神的对话”这两个永恒的命题。以上种种拍摄方式在80年代的中国实属罕见，充满实验风格。从中可以看出那个年轻的，没有向现代商业出卖灵魂的陈导充满艺术渲染力的创作。1968年，《2001太空漫游》上映后，很多观众表示看不懂。